Что же делать с этим рэпом? По мотивам.
По мотивам статьи Вадима Пономарёва "Что же делать с этим рэпом".
Блог автора: http://guruken.livejournal.com/665104.html

Долго я думал, что с этой статьёй не так. Вроде, если абстрагироваться от нашей (читай, слушателей, фанатов, увлекающихся и просто исполнителей) подсознательной заинтересованности в приукрашивании ситуации с русским рэпом в стране, то статья очень правдива. Вот мы видим по ТВ Серёгу, а вот про него в статье. Вот мы видим Ёлку, а вот про неё в статье. Вот мы ещё как бы помним, как на ТВ был ДеЦл, а вот и про него в статье не забыли. Вроде так всё и есть. «Чтобы попасть на ТВ и на радио – надо делать попсу» - ну это уже давно понятно, у нас все стили давно уже причёсаны маститыми программными директорами и если новички и пробиваются, то либо мощным административным ресурсом (БандЭрос, Юнивёрсал), либо глупо деньгами (миллион примеров). Но есть одно но. На самом деле куда правильнее и логичнее строить подобные обзорные статьи по стилю по конечным цифрам. К примеру, по реальным продажам, для чего на западе замечательно пользуются Нильсен Саундскан. Продал пятьсот тысяч – получи золото и гордись этим. Продал сто тысяч локально и независимо, получив при этом хорошую прессу с восторженными фанатами (сегодня, впрочем, это звучит как «получил миллион скачиваний на ютьюбе или майспейсе») – получи «мэйджор дил». Вот и выглядят аналогичные статьи на западе, как «Ветеран N продал всего пятьсот тысяч, а мы с нетерпением ждём релиза Перспективного M, который так порадовал слушателей такой-то песней», а у нас в итоге это звучит, как «Ветеран N говорит, что продал всего сто тысяч, наверняка пиздит, поэтому и ему, и стилю его, по сути, хана». Но, полагаю, это не беда журналиста, это беда всего непрозрачного шоу-бизнеса, старательно замалчивающего гонорары и тиражи под страхом смертной казни. Ну и потому что ну никак не обязан или, банально, не может музыкальный журналист знать, что Лига продал почти сто тысяч дисков через ТК Монолит, а группа Krec, засветившаяся в саундтреке к фильму «Питер FM», получила за альбом нестыдные для всего шоу-биза 30 тысяч долларов, причём без всяких грабительских договоров на сто лет. Что Смоки Мо раз в неделю стабильно собирает тысячные залы восторженной молодёжи, а концертный график Карандаша расписан до апреля. Он в принципе не обязан это знать, во-первых, откуда, а во-вторых, зачем, статья вроде бы не об этом. И вот тут возникает следующий вопрос - а в чём тогда вообще смысл подобной публикации?

Недавно я столкнулся с журналистами, подготавливающими первый выпуск русского издания журнала Billboard. За несколько месяцев подготовки номера они не поленились с нуля узнать о русском рэпе абсолютно всё. Именно о том, что внутри, а не снаружи – для меня именно такая работа – главный критерий хорошей журналистики. И пусть можно пенять, что, в целом, вся эта внутренняя начинка не стоит и блёстки от джемпера популярного телевизионного аренбишника, массам она не интересна и скучна и так далее и тому подобное, но именно такая работа в первую очередь вызовет к русскому хип-хопу пристальное внимание или, хотя бы, понимание ситуации в нём со стороны до этого момента не заинтересованных в нём людей. Вот увидите.

Что же касается вышеуказанной статьи, то, на мой взгляд, главная её ошибка не в недостатке фактов – их, наоборот, достаточно, даже не смотря на то, что они всем давно очевидны, её ошибка в очередной подмене понятий, в данном случае вынесенного в заголовок рэпа на R&B. Как сказал мне один серьёзный мужчина, крупный продюсер, внезапно сменивший название стиля «рэп» на «R&B» в линейке своих сборников, замечу, одной из самых успешных на музыкальном рынке, «мне посоветовали поменять, потому что R&B сегодня лучше продаётся. А то, что на сборнике хип-хоп, никого не волнует – продаём же мы сборники шансона, на котором не шансон, а дворовая песня». Его можно понять, нельзя понять, почему люди вполне осознанно на такие фокусы с удовольствием покупаются. С другой стороны, и бог бы с ними. Зная неповоротливость сегодняшних музыкальных компаний, вернее даже, желание из одного проекта откачать максимум за как можно большее количество времени, пристальное внимание к загадочному стилю «R&B» автоматически подразумевает, что, во-первых, это всерьёз и надолго, во-вторых, там рано или поздно разберутся, что есть что, и в-третьих, это автоматически повлечёт за собой и очередной рост интереса к самому хип-хопу. И, опять-таки, как-то с трудом получается назвать аренбишниками завсегдатаев ТВ прошлого года Лигу и Серёгу, хотя в принципе сегодняшнее размытие границ между двумя стилями именно в сознании целевой аудитории порой напрягает.

В любом случае, на мой взгляд, никогда ещё за всю историю существования термина «русский хип-хоп», он не был так близок к средствам массовой информации в общем и к музыкальным каналам в частности. Да даже банально, никогда он не был предметом обсуждения на страницах глянцевых и ведущих электронных изданий. А это значит, что шансов у молодых и перспективных куда больше, чем отведено автором искомой статьи.